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近日，由孔笙執(zhí)導(dǎo)，胡歌、黃磊等老戲骨參演的年度大劇《縣委大院》在各大平臺熱播，剛一上線便沖上熱搜，觀眾給予好評。該劇扣住“基層”這一關(guān)鍵詞，以“光明縣”為焦點，用鏡頭講述了縣委大院里外的故事，描繪出一副基層群像，充滿了煙火氣息。觀眾在這個過程中既是“觀劇人”，也是“親歷者”，為觀眾了解基層現(xiàn)狀、見證基層發(fā)展打開了一扇窗。

真實，給了作品創(chuàng)作的靈感源頭，也給觀眾提供了情感共鳴的空間?！犊h委大院》取景于安徽合肥，為了更加符合實際，導(dǎo)演深度還原了基層工作常態(tài)。從領(lǐng)導(dǎo)座位牌、豬肝色會議桌等道具到拆遷會、干部培訓(xùn)會等各類會議，再到拆遷釘子戶、醫(yī)生集體上訪等，讓不少觀眾在縣委大院獲得“沉浸式”上班的共情體驗。該劇沒有過度拔高人物，情節(jié)設(shè)計也貼近生活，刻畫細(xì)膩，讓觀眾在觀劇時沒有距離感。

窺一斑而見全豹，觀滴水可知滄海。以小切口映射大主題、以小故事呈現(xiàn)大發(fā)展的影視作品創(chuàng)作手段，已經(jīng)成為當(dāng)下熒幕上熱播劇的基調(diào)和潮流。譬如《底線》以新時代人民法官為創(chuàng)作原型，在對社會紛繁案件的調(diào)解和審判中，展現(xiàn)了新時代人民法院隊伍的精神風(fēng)貌；《大山的女兒》以質(zhì)樸清新的筆觸，講述了駐村第一書記黃文秀把青春和生命獻(xiàn)給扶貧事業(yè)的故事；《幸福到萬家》以“何幸?！睅ьI(lǐng)村民致富為主線，多維度呈現(xiàn)出鄉(xiāng)村振興的生動實踐；《運河邊的人們》講述了生于斯長于斯的運河兒女，為保護(hù)運河的生態(tài)文明和文化遺產(chǎn)做出的貢獻(xiàn)......這些現(xiàn)實主義題材的熱播劇，沒有把鏡頭再對準(zhǔn)霓虹大廈和都市白領(lǐng)，而是將拍攝的鏡頭轉(zhuǎn)向基層干部群眾，通過基層視角打破距離感，通過平民語態(tài)擁有真實感。鏡頭向下，就是要緊緊以人民為中心，扎根火熱的現(xiàn)實生活，找準(zhǔn)基層關(guān)鍵詞做文章，多反映基層干部群眾的生動實踐和新鮮經(jīng)驗，塑造有血有肉的真實觀感。

不同時期有不同的時代主題，不變的是，每一個故事篇章中，主角命運都與歷史跳動的脈搏緊密相連。影視作品要傳播的主旋律一定是兼具時代性和人文性的，因此，在基層現(xiàn)實題材越來越火爆的潮流下，觀眾的眼光也越來越“挑剔”，是否緊扣時代主流和泥土氣息，是否抓住“時代情緒”撥動觀眾心弦，都將成為給作品打分的重要因素。好的影視創(chuàng)作一定是引領(lǐng)觀眾向上，讓觀眾在潛移默化加深對鄉(xiāng)村振興、基層治理等時代課題的認(rèn)知，堅定歷史上所取得的發(fā)展和成就離不開廣大人民群眾的支持，離不開基層干部的奉獻(xiàn)。正是因為匯聚了這些來自基層的滔滔洪流，中國的發(fā)展才呈現(xiàn)可期可望的愿景。

黨的二十大報告指出“要堅持大抓基層的鮮明導(dǎo)向”。通過影視鏡頭把基層狀態(tài)搬到熒幕上，為基層工作者傳聲，為奮進(jìn)的群眾鼓勁，引導(dǎo)干部群眾在“宛如親歷”中感受向上張力，必將讓越來越多的老百姓成為基層舞臺上的主角，也必將鼓舞更多基層干部群眾在偉大的新時代綻放異彩。

稿源：荊楚網(wǎng)

作者：宋營丹（宜昌秭歸）

責(zé)編：丁楚風(fēng)

關(guān)鍵詞： 有血有肉 現(xiàn)實主義 沒有距離