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程丞:再次走進(jìn)陳賽金的命運(yùn),讓關(guān)于情感的一切保持新鮮

2023-02-25 19:27:44

極目新聞記者 夏雨

攝影 極目新聞記者 肖顥


(資料圖)

通訊員 張晶京

“這羅帕寶呢?”

這羅帕寶呢?

因一條金絲羅帕被盜,陳賽金含冤被夫休,被父逐。在徹底的絕望中,她跪地顫抖,疾馳夜奔。強(qiáng)烈的情感穿透舞臺上唯一的裝飾——碎裂的花瓣,震動全場。光束從高空投向黑色的舞臺,就在那束光里,陳賽金丟掉匕首和繩索,選擇和腹中的孩子一起活下去。

淚,從觀眾臉上滑落。

“我不去琢磨到底是程丞還是陳賽金,當(dāng)我真正站在臺上,走進(jìn)陳賽金的命運(yùn)以后,一切的情感流露自自然然?!背特┱f。

2月23日晚,由湖北省戲曲藝術(shù)劇院黃梅戲劇團(tuán)團(tuán)長程丞領(lǐng)銜主演的黃梅戲《羅帕記》登陸湖北劇院,作為首場經(jīng)典大戲,揭開2023第六屆湖北劇院新春戲曲演出季的序幕。

對于與《天仙配》《女駙馬》并稱“黃梅三絕”的《羅帕記》,程丞自然不是首次出演。2017年,她曾在第28屆中國戲劇最高獎“梅花獎”的激烈角逐中,憑借在《羅帕記》中的精湛演繹,一舉摘下“梅花”;去年,程丞的新版《羅帕記》作為全國戲曲表演領(lǐng)軍人才的代表劇目,參加全國戲曲百戲盛典的展演。

談及再演《羅帕記》的感受,演出后接受極目新聞記者專訪的程丞說:“這個角色我太熟悉了,我甚至連觀眾在哪個時候肯定會有反應(yīng)都了然于心。而這種熟悉讓我警覺。我要做的是什么?是只在陳賽金的當(dāng)下,讓此時此分此秒此身的情感,保持新鮮。”

“我永遠(yuǎn)記得那個畫面,他的雙手”

九稿《羅帕記》曲子,如生命之重

時代不同、演員不同、觀眾不同,對于戲曲創(chuàng)作來說是,傳統(tǒng)戲需要當(dāng)代化改編,《羅帕記》也不例外。比如新版《羅帕記》選用寫意性的極簡舞美,一改過去才子佳人大團(tuán)圓的結(jié)局,等等。

談起新版《羅帕記》的創(chuàng)作,程丞對2021年赴安徽對時白林老師的拜訪記憶猶新。時白林是戲曲界的泰斗,經(jīng)典黃梅戲《夫妻雙雙把家還》的作曲者。

“老師已經(jīng)九十多歲了,我們?nèi)ニ依铮濐澪∥〉啬贸隽藟合涞椎摹读_帕記》曲稿,共計九稿。我永遠(yuǎn)記得那個畫面,他的雙手。我強(qiáng)忍淚水,因為這個東西是他一輩子的心血,如生命之重,他完全無私地奉獻(xiàn)了出來。同時他還把家里所有關(guān)于《羅帕記》的書拿出來,非常激動地,談一句、緩一口氣地把幾代老藝術(shù)家們創(chuàng)作的想法,和他們遇到的種種困難,原原本本地講與我們聽。那一刻,我覺得再排這個戲,我們是站在巨人的肩膀上,而他也給了我一個名叫奉獻(xiàn)的接力棒,他用行動告訴我,不要辜負(fù)。我看著這九稿《羅帕記》,我想為什么《羅帕記》能夠成為黃梅戲三絕之一?這正是跟老藝術(shù)家們不斷打磨、不斷較勁的過程有關(guān)。在我這個版本,我們現(xiàn)在才做了第五稿,我相信未來還會有第六稿第七稿,因為藝術(shù)永遠(yuǎn)需要活態(tài)傳承。我們?nèi)绻谶@個年代,還原封不動地把上世紀(jì)五六十年代的版本完全復(fù)制下來,它符合當(dāng)代審美嗎?適合我們的觀眾嗎?在最大程度保留傳統(tǒng)性的基礎(chǔ)上,不斷突破細(xì)枝末節(jié),努力探索時代性,這是我作為新生代演員應(yīng)該為經(jīng)典注入的一點(diǎn)新的氣息?!?/p>

“如果他們在一起了,這畫我就不畫了”

改寫大結(jié)局,新版帶給我們這樣的啟發(fā)

對于戲迷來說,《羅帕記》的故事不會陌生:尚書之女陳賽金在花園設(shè)宴,為丈夫王科舉赴京趕考餞行,并共賞娘家祖?zhèn)髡鋵毩_帕。誰料管家姜雄趁人不備將羅帕盜去。途中,王科舉與姜雄夜宿客店,姜雄因調(diào)戲店姐而敗露羅帕,遂謊稱羅帕是陳賽金私贈與他。店姐夜告王科舉,王科舉疑妻子與姜雄有私,憤而歸家,將有孕在身的陳賽金逐出家門。絕情的王科舉更搶在陳賽金投奔娘家前,給陳家寄去休書,惡告其妻,使得陳賽金連娘家都回不去。走投無路的陳賽金野外產(chǎn)子,歷盡艱辛,將兒子撫養(yǎng)成材。十八年后,陳賽金之子高中狀元,任八府巡按,并重審十八年前的羅帕冤案。

故事的結(jié)局如何?老版《羅帕記》陳賽金苦守十八年,仍選擇與負(fù)心漢團(tuán)圓;此版本《羅帕記》里的陳賽金則在放下恩怨的同時放棄了團(tuán)圓,祝愿“各自安好”。

為什么會有這樣的設(shè)置?“女性的覺醒在哪里?懲惡揚(yáng)善在哪里?如果男女主角仍在一起,當(dāng)下的觀眾已經(jīng)接受不了?!?/p>

《羅帕記》上有一個非常重要的道具,即懸掛在王科舉屋內(nèi),陳賽金的畫像。程丞回憶起排練時的一個場景?!昂笔嬙旱漠嫾依罘评蠋煘榱藙?chuàng)作,特意來看我們排練。她每次看都是熱淚盈眶,甚至哭到泣不成聲。她告訴我她喜歡看我們的表演,也關(guān)注男女主角到底有沒有在一起。她說,‘如果他們在一起了,那我心里是過不去的,這畫我就不畫了?!覀兊乃囆g(shù)家很可愛,我們的觀眾也很可愛。他們覺得陳賽金跟他們的情感已經(jīng)聯(lián)系在一起了?!?/p>

近年來,類似改編在舞臺上并不少見,觀眾對于角色的感受也發(fā)生變化。例如“苦守寒窯十八年、挖野菜的王寶釧”,突然在去年變成戀愛腦代表;傳統(tǒng)京劇《紅鬃烈馬》被網(wǎng)友考證出來,在當(dāng)代的演繹過程中,其中“她若守節(jié),上前相認(rèn)。她若失節(jié),將她殺死,去見代戰(zhàn)公主”的唱詞因引發(fā)爭議,被刪除或改動。

極目新聞記者在現(xiàn)場觀看《羅帕記》時注意到,不少觀眾跟著劇情走向,忍不住斥責(zé)王科舉“壞家伙”“心真歹毒”,不少觀眾接受極目新聞記者采訪時承認(rèn),改版后的結(jié)局的確更為他們所接受,“看到了一位更加有血有肉有靈魂的女性形象?!?/p>

河北師范大學(xué)教師倪金艷曾在評論《羅帕記》時提到:“陳賽金在十八年的磨練中,成長為自尊自愛、自強(qiáng)獨(dú)立的女性,實(shí)現(xiàn)了自我救贖。更可貴的是,陳賽金以人間清醒者的姿態(tài),不偏執(zhí)于父與夫的絕情,不執(zhí)著命運(yùn)的不公,而是以和解的姿態(tài),拂去了怨恨,‘但愿他多珍惜’,完成了與他人和解、與自己和解,與世界的和解。這也是《羅帕記》帶給我們的啟發(fā)與感動?!?/p>

“如果哭得稀里嘩啦,她還能唱出來嗎?”

如何打動觀眾,理智與情感同樣重要

《羅帕記》里的陳賽金是一個成長性的人物,從涉世未深的尚書千金、舉人之妻,再到心灰意冷的蒙冤者、走投無路的單身母親,以及自食其力的勞動者,她具有極其鮮明的人物特色及層次分明的情感內(nèi)心。如何演繹,是否真的能打動觀眾,考驗著表演者。

“這個戲是個情感戲,你如果不把情感挖掘出來,自己不首先感受到椎骨的痛是不行的。當(dāng)然,在激烈的情感、精心的技巧設(shè)計之外,最難的一點(diǎn)是控制。比如在第三場《逼帕》,王科舉趕回家中,向陳賽金追問羅帕的下落。按照生活,這個時候當(dāng)事人可能已經(jīng)泣不成聲了,但作為藝術(shù)傳達(dá),就要提升到一個審美的狀態(tài)。演員在臺上如果哭得稀里嘩啦,觀眾也許會覺得她情感投入,但是她還能唱出來嗎?還有力氣去跑圓場做動作嗎?所以,我要有一個極度的控制力,在向角色注入情感和靈魂的同時,保持一個相對理性的狀態(tài)去控制我自己。藝術(shù)也需要平衡,如果不感性,你的戲就到不了骨子里,猶如一杯白開水,但是如果太過感性沒有控制的話,那臺上就是一攤泥?!?/p>

反復(fù)飾演同一個角色,再強(qiáng)烈的情感也容易遭到“麻木”的威脅。但程丞“不想以前演過多少遍,也不想接下來觀眾會是什么反應(yīng)。只在陳賽金的當(dāng)下,被打時就驚恐,走投無路時會撕心裂肺,而這種情感絕對是新鮮的?!?/p>

在程丞看來,陳賽金的人生,酸甜苦樂齊全了。陳賽金在寬容、善良的性格底色上注入了更為厚重的獨(dú)立與堅韌,打動觀眾的同時也帶給她滿足感。“不是哪一段經(jīng)歷帶給我強(qiáng)烈的震撼,而是陳賽金成長的完整過程,帶給我內(nèi)心的圓滿。”

(部分圖片由受訪者供圖)

關(guān)鍵詞: 新聞記者 走投無路 稀里嘩啦