偶像劇是電視劇創(chuàng)作的常見類型，通常由外型有吸引力的男女主角演繹浪漫的情感故事，以年輕人為主要受眾群體。盡管偶像劇的人物塑造大多較為夸張、類型化，主題較容易沉溺于小情小愛，有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)不夠接地氣等問題，但若能表達(dá)對(duì)美好情感的守護(hù)與禮贊，給觀眾以溫暖、慰藉，倒也無可厚非。

不過，將偶像劇的創(chuàng)作思路移植到其他題材、類型的作品中，讓大量劇作表現(xiàn)出大同小異的“泛偶像劇化”氣質(zhì)，就不可取了。遺憾的是，不少生活劇、職場(chǎng)劇甚至軍旅劇都采取了類似的思路。就拿職場(chǎng)劇來說，其看點(diǎn)應(yīng)該是塑造某一行業(yè)的代表性人物形象，在執(zhí)業(yè)過程中展現(xiàn)奮斗者的風(fēng)采，讓觀眾了解該行業(yè)的特點(diǎn)與甘苦，而不是忽視主人公業(yè)務(wù)方面的實(shí)力、成績(jī)，把從業(yè)過程一筆帶過，將職場(chǎng)錯(cuò)誤地描繪成一個(gè)主要用于“凹造型”“灑狗血” 、談戀愛的場(chǎng)所。這樣的處理方式放逐了劇集類型的優(yōu)勢(shì)，使得劇情、人物喪失了應(yīng)有的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感。

不同題材、類型的電視劇有不同的創(chuàng)作方法，正視其中的差異不僅是對(duì)藝術(shù)的尊重，也是對(duì)生活的尊重。“泛偶像劇化”是一種偷懶的做法，把廣闊的社會(huì)生活、厚重的現(xiàn)實(shí)課題、復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)人物模式化、簡(jiǎn)單化、兒戲化，以便快速操作、批量生產(chǎn)。然而，在創(chuàng)作上抄近路不可能做出優(yōu)秀的作品，最終還是會(huì)被觀眾、市場(chǎng)無情教訓(xùn)。

如果想拍偶像劇，沒問題，請(qǐng)把它拍好，偶像劇也可以很有品位;如果掛羊頭賣狗肉，用戴著各種假面的偶像劇忽悠觀眾，那就大可不必。

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